「冷山」是曾获美国国家书卷奖的著名作家查尔斯．佛雷泽的一部畅销小说。英曼 (Jude Law)，美国南北战争末期的一名受伤士兵，在灵魂彷佛烧尽之后，踽踽独行地回到家乡；他的情人艾妲(Nicole Kidman)，则在山影交错的乡间度过了失怙独立的蜕变期，学会如何与粗砺尖锐的生活对抗挣扎。战后依然兀立的冷山，是他们之间唯一的连系，也是他们回忆与想望的地方……一个即使你所信仰的天堂已然破灭，却仍能让你疗伤止痛的美好国度。
本片根据曾获美国国家图书奖的著名作家查尔斯·弗雷泽的同名畅销小说改编。英曼是美国南北战争末期一名受伤士兵，在灵魂仿佛燃尽之后，对家园强烈的渴望支撑他站立起来，踏上了艰辛漫长的归家旅程。他的情人艾达则在山影交错的乡间忍受孤独，度过了失怙独立的蜕变期，学会了如何与粗砺尖锐的生活抗挣。战争摧毁了一切，而依然兀立的冷山是他们之间唯一的联系，也是他们回忆与想望的地方——一个即使你所信仰的天堂已然破灭，却仍能为你疗伤止痛的美好国度。
《冷山》是米拉麦克斯公司冲击2004年奥斯卡最佳影片的力作。对比另外三个竞争对手《失踪》、《最后武士》和《怒海争锋》，我们发现一个有趣的现象：好莱坞突然间又一次掀起投巨资拍摄史诗战争片的风潮。闯入我们眼帘的是刀剑、火光和鲜血，04年的奥斯卡之夜又将淹没在大炮、毛瑟枪的轰鸣中。好莱坞回归了？还是文艺映射时代？
那些残忍突兀的战争场面我们见识得够多了。被鲜血浸染过的红黑色的土地，满目创痍的城市，爆炸中飞散的残破肢体，瞄准镜里玫瑰绽放，甚至可以真切感受明晃晃的刺刀穿过肉体的力道……。当这些画面朝你扑过来的时候，你还是惊恐了，然后赞叹8300万美元制造的震撼。
整个故事好似一个南北战争版的《奥德塞》，同样描述的是受尽战火洗礼的主人公漫长艰难的回家历程。一路上，男主角英曼遇到了凶残的变态牧师，一个山里人和他好色的亲戚，一个饱受摧残的怀孕少女……，他们中的有些人迫害他，千方百计阻拦他回家；有的接纳他，向他伸出援手。千难万苦动摇不了英曼回家的执着，归乡旅途上的种种遭遇是从战场重归冷山，从破损重归完整的必由之路。
裘德·洛，这个表情有点疲态的英国男人巧妙地契合了英曼虚弱而忧郁的气质。他的薄幸的眼神，永不深入的、在就要明朗的时候生硬止住的笑，正是烽火少年的特质。在冰冷的战争下，英曼粗糙的影子和内压的热烈是我所觉得性感的。开始的时候我以为他是一个类似《与狼共舞》里凯文·科斯特纳式的英雄人物，后来他一点点蜕变成《天地无限》里的冷血杀手。战争教会他杀戮，把他锻造成镇静锐利的战士。选择裘德·洛是明智的，他深稳成熟、游刃有余的表演把电影从铺陈浮夸的好莱坞大片模式中拯救出来。
性感，这个词频频在脑中闪现。战场上，男人之间，等待击毙与被击毙是摧枯拉朽的性感，战火之外的冷山，女人们坚贞隐忍对抗粗砺的生活是骄傲柔韧的性感。艾达让人想起《乱世佳人》里的郝思嘉，一个南部庄园里的美人在战争前天真幸福，无所忧惧，战火突然降临，带走她的爱人，把往日的平静撕得粉碎。面对岌岌可危的家园、濒临破产的农场，她不得不学着忍受失散，学会生存。战争并没有摧毁这朵娇艳的花，她的内心逐渐坚硬，迅速成熟，兀自绽放在荒芜的山野。妮可不似斐雯丽的娇小执拗、纯真野性，她挺拔清俊，有着内敛的能量和勇气，这是另一种性感。这个女演员已经彻底摆脱花瓶的恶名，一步步洞悉表演的秘密。
安东尼·明格拉成功地把我们拉回南北战争的旋涡。战争场面的拍摄主要依靠传统的舞台造型、外景实地拍摄、动用众多群众演员等方式完成，而非无所不能的电脑特效。这或许又将成为今后历史战争片拍摄的主流。电脑毕竟很难把握真实的历史沧桑感。《冷山》是一部野心勃勃的影片，光荣、责任、忠诚这些严肃抽象的主题依托在飞舞的弹片和人物生活化的对白中，一点点还原出动荡不安的北美十九世纪风俗画。着力展现人们浓烈的家园情节，显示了《冷山》作为一部文艺大片的真诚。
随着《冷山》公映日期的日益临近，米拉麦克斯公司展开了闪击战式的猛烈宣传攻势。不管它今后命运如何，有一点是肯定的：《冷山》给了我们期待的理由。这一次，好莱坞学会了制造性感，那是属于战争的，铿锵的，不下坠的性感。
点击放大
